而这个源头之一便是母系社会对生殖的崇拜。梁志伟所收藏的马家窑陶壶，大多胫部撇口，腹圆如球，如同孕妇滚圆饱满的腹部。而彩陶上常见的纹饰中也出现了大量象征繁殖的图案。比如河塘里繁殖力极强的青蛙，演变成了彩陶上最有灵性的蛙纹图案，最后又省略掉蛙头，抽象成“W”形的几何图案。此外，由葫芦演变出的网纹、象征生命律动的旋纹和水波纹也都是马家窑彩陶中最具代表性的纹饰。

古陶是收藏家的终点

梁志伟是幸运的，他在对的时间遇到了彩陶，又恰好有足够的眼力、财力和胆量收下它们。“现在这些彩陶的市场价格已经上升了五六倍，精品甚至涨了50倍。”然而梁志伟指出，如今陶瓷收藏之中，最具升值潜力的还是高古陶瓷。

如今欧美收藏家喜欢收藏唐代以前的高古陶瓷，因为唐代以后中国瓷器开始出口海外，后朝的瓷器在欧美贵族中已经相对普及；日本收藏家喜欢中国宋代的瓷器，因为他们认为宋代是日本文化的根源；而内地收藏家追捧明清官窑，“是受了香港资本家的误导”。

上世纪80年代开始，艺术品拍卖在香港和台湾等地区悄然兴起，香港瓷器市场也从一定程度上引领了内地。然而香港明清官窑的炒家主要是“资本家”，而非文化人，对于他们来说，作为装饰性的收藏，明清官窑瓷当然更加漂亮，也能满足他们的炫耀心理。

事实上，梁志伟看陶瓷，首先是器型，其次是釉水，因为这两者都是陶瓷独一无二的特征，也是高古陶瓷一贯吸引他的原因。在他眼里，瓷器到了元、明、清三代，反而是走入了“歧途”，开始追求瓷画的精美，与色彩的绚丽。“瓷画再精美，也比不上书画，因此陶瓷艺术到了元、明、清只能沦落为瓷器工艺。”

“目前国内市场上高古陶瓷的价格与海外市场的价格相差10到100倍，而明清官窑的价格只和海外差2到3倍。”因此梁志伟认为，一旦国内藏家意识到高古陶瓷的价值，并有更多的人加入到这个收藏队伍当中，高古陶瓷的市场价格就将迎来一波升幅。而随着大众文化品位的提高，这也是一个必然的趋势。

“投资明清官窑、民窑青花彩瓷，仅仅是一个过程，一种手段，最终，老窑瓷器、高古陶器，将是一位成功人士最后的陶瓷收藏选择，也将是下一轮收藏热点。”梁志伟认为。