经济所代表的经济范式体现了艺术化的色彩
　
　　创意经济并不是独立于新经济的又一种经济，而只不过是我们观察新经济的又一种角度。变幻不同角度观察同一种新经济，目的是为了发现其它角度观察问题的盲区。具体到创意经济来说，它的意义在于把观察新经济的角度，从“科学”转换为“艺术”，理解“高科技、高情感”全面发展对于建设创新型国家的意义。 　　　

　　创意经济的后现代特征

　　历朝历代都有创意存在，也都有将创意运用于经济的情况。但创意经济只有在创意开始具有主流产业形态、基本生产方式和体系化的经济范式意义的时候才具有独立意义。

　　创意经济只有在扬弃工业化的后现代经济背景中，才具备了上述条件。首先，它代表的经济范式，具有与理性经济人范式的互补性。它显示，经济学不光是“科学”在经济中的应用，也是“艺术”在经济中的应用。因此，不光要有理性范式，还要有人文范式。这是后现代经济否定笛卡尔心物二元论世界观的必然推论。理性经济人（在方法论上）不会创意。因为工业化从本质上说，就是将“人文”外生于“科学”的现代性过程，这决定了理性经济人的创意行为只能是体系之外的偶然行为。当前要成体系地解决“创新型国家”问题，就要超越英、德、美、日传统工业化中源自笛卡尔的思想局限，从“科学与人文统一”这一后现代关键命题基础上为创意提供新的范式，从信息化的“心经济”实践找现代化的新出路。

　　其次，创意经济在产业形态上引起质变。创意产业成为主导产业，代表了非物质化经济形态的成熟。它显示人类需求在历史发展中不断发生质变，从生存需求和发展需求的阶段，上升到规律迥异的文化需求阶段，出现了文化需求的新的商业上升空间。在人均3000美元这个需求临界点上，忽视创意产业需求，将导致大范围失去创意产业机遇，造成超过汽车工业规模的游戏产业、动漫产业、影视产业等创意产业的进出口逆差，形成日美“创意经济”对中国“制造经济”的不合理国际分工。

　　第三，创意经济还具有生产方式的质变意义。传统工业化“科学主义”在生产方式上的局限突出表现为，在心物二元对立中，片面扬“物”而抑“心”。见物不见心、把人当作机器的传统“科学管理”，严重阻碍了人的创意。创意是生命创造行为，其生产方式的核心是演进，要讲心物进化论。创意经济要求生产方式发生“以人为本”的转向，通过具有生命演进特点的生产方式，解放被现代性压抑了数百年的心的生产力，即创意能力。 　　　

　　创意经济的外延

　　在了解了创意经济的内涵之后，我们可以从更高的眼界来观察和讨论创意经济的外延。现在不同人对创意经济的不同定义，多是出于现象界的观察，我们应尽可能高屋建瓴，拓宽思路。我们试着做一些归纳。

　　一、从产业角度定义创意经济

　　1、“创意产业化”意义上的创意经济：这是指把创意经济理解为创意产业。创意产业指将内容作为最终消费产品加以产业化的产业。英国创意产业特别工作组的创意产业部门划分，基本限制在文化产业范围内。这是最狭义的创意产业定义，它排斥了创意作为生产方式对国民经济所有部门具有的普遍意义，而将创意视为特殊产业现象。

　　2、现代服务业意义上的创意经济：这是指创意作为中间产品意义上的内容产品，即内容生产资料，而形成的产业；也是指将创意方法和工具产业化而形成的服务产业。

　　3、“产业创意化”意义上的创意经济：产业创意化有不同的含义。一是将创意作为生产非内容产品的方法，并加以专业化，如策划；二是使内容作为物质产品的高端附加值部分的产业延伸方式；三是指利用广告、营销等创意环节带动其它经营环节的商业方式。

　　二、从要素角度定义创意经济

　　1、将创意经济理解为“生物进化”：强调经济的“非决定论”性质，把经济发展理解为生物进化式的自然聚集。例如，由机器猫的偶然之作，引起一个玩具产业生态链的生成和发育。瓦斯尼基在《知识、创新和经济：一种演化论的探索》中系统地说明了这种观点。

　　2、将创意经济理解为“人本”资源配置：不是按照资源禀赋稀缺性，以效用最大化原则来配置资源，而是通过创意配置资源，主要指根据企业家主观创意和天才来重组资源，还包括根据价值、意义和文化标准配置资源，甚至根据分配配置资源等等。

　　三、从经营角度定义创意经济

　　1、将创意经济理解为对产品的内容附加值的生产。

　　2、将创意经济理解为创意投入和创意资本化主导的经济行为。

　　3、将创意经济理解为企业策划和广告营销。

　　四、从管理角度定义创意经济

　　1、将创意经济理解为与完备理性方法相反的“艺术化管理”。如奥斯汀《艺术过程：管理者需要向艺术家学习的工作方法》。

　　2、将创意经济理解为与完备理性方法相反的学习演进式管理。如彭新武《进化管理学——复杂、动态环境下的管理思维与方法》，强调后现代主义的管理范式转变。也有学者将创意经济理解为知识管理、人本管理或对创新型、学习型组织的管理。

　　3、将创意经济理解为用完备理性方法对创意活动的管理。如凯夫斯《创意产业经济学》，主要从传统合同理论和产业组织结构理论解释创意产业中的各种“新”现象。

　　4、将创意经济理解为用完备理性方法对以创意为手段的商业活动的管理。如McKnight的《30分钟创意评估》，把创意理解为“大胆假设”，把对创意的管理理解为“小心求证”。

　　5、将创意经济理解为利用综合方法对创造力进行管理：如《公司中的创造力：创新型组织行动指南》，强调使创意从随意性较大的“点子”，转化为公司的正式组织制度。

　　6、将创意经济理解为人文化潜意识管理。如安奈特·穆瑟—魏曼《创意潜规则》，强调通过“天才的五种创意方程式”，使普通人具有掌握创意的潜在天分。

　　7、将创意经济理解为直觉决策。如杜根的《直觉》，强调通过“瞬间洞察”，“鉴往知来”，“穿透迷雾”。

　　五、从环境角度定义创意经济

　　1、强调发展创意经济就是营造使创意具有经济性的环境。营造对于创意来说便宜的环境。如伦敦“创意城市”理念，就是吸引需要生活便宜的年轻创意人，以留住“酷”的因素（cool factor）。

　　2、强调发展创意经济主要是提供文化公共品和创意基础设施。如在伦敦，创意产业的艺术基础设施占了全国的40%，由此集中了全国90%的音乐商业活动、70%的影视活动。

　　3、强调发展创意经济主要是营造文化氛围。如萨克森尼安对硅谷的研究发现，中国人和印度人，在各国国内没有创意的，一到硅谷就有创意了，原因在社会资本差别上。

　　4、强调发展创意经济就是营造适合创意的法律环境：又分为斯台尔曼的更注重“活知识”（创意过程）的知识共享主张与约翰·霍金斯《创意经济：人们如何从思想中创造金钱》中表达的更注重“死知识”（创意结果）的知识产权的主张。

　　其实，创意经济是什么，不是什么，只有发展起来，才能慢慢看清楚。不过，我认为符合时代内涵的，将是最有生命力的。