《溯本寻源》“高仿真复制第一展”开展１２天，卖出１００余万元
１５２件秘不示人的“国宝”级珍品得以流通。
５月２８日的雅昌艺术馆，是《溯本寻源》“高仿真复制第一展”在深展出的最后一天。北京故宫博物院、台北故宫博物院、辽宁省博物馆，１５２件秘不示人的“国宝”级珍品，中国百年历史还从未有过这样的阵容。尽管全部是高仿真复制品，但人们不会忘记，他们曾经连望画兴叹的机会都不曾拥有。
开展１２天，卖出１００余万元，超过了其他所有代理商单次现场销售纪录。为了推出艺术品复制这个项目，雅昌集团董事长万捷已经埋头苦干了三年，这次他联合日本二玄社、北京一鼎轩、深圳臻致，把价值几千元到几万元的国宝级书画复制品摆到了货架上，在圈内弄得好不热闹。许多人都说，这不单单是一场展览，这是中国艺术品复制行业的一个绝好的横断面。
３０００亿元的复制品市场？
上世纪３０年代，德国人华特·本雅明探索机械复制技术时发现，真品具有一种“灵光”，这种“灵光”无法复制。但时至今日，欠缺灵光的复制品价格往往令人瞠目结舌。
在国外，艺术品复制已经是成熟的市场。夏威夷火奴鲁鲁德一家专卖达利石版复制画的“艺术中心画廊”，一年的营业额就达到２亿美元。美国最为成功的华人商业画家丁绍光，其主要收入不是原作，而是遍布全球的他的工笔重彩作品丝网印刷复制品的销售。
“现代数字技术为现代仿真复制市场化提供了必要条件，而批量生产又为产业化提供了条件。”华辰拍卖公司董事长甘学军认为，真迹藏在深宫不轻易示人，名画在收藏家手中辗转，挂历不能填补工薪阶层墙上的空白，书画学习研究者见不到真迹，“这就是艺术复制品巨大的市场缺口”。
现在的中国，还没有哪一个知名画家以复制自己的作品为主业，但一些以艺术品复制为主业的文化公司已相继出现，而他们复制的母体有当代和故去的书画家，或年代久远的珍贵文物。据了解，这些公司的艺术品复制年销售额，最多可达上千万元。但万捷相信，这还不是真实的市场容量。“艺术衍生产品一定能成为城市居民生活的必需品，这一市场规模可达１０００亿至３０００亿元。”
业内至今没有领军者
对于方兴未艾的中国艺术品复制行业，存在一个奇怪的悖论，即书画仿制在国内拥有悠久的历史，它的起源可追溯到明代。荣宝斋在１９０７年采用木版水印技术做复制品，也是这个行业的老前辈了，但如今它的运作模式还相当传统，仍在琉璃厂一张一张单卖。而文物出版社进入２１世纪，已有五六年时间没有正式在市场销售一张画了。与之类似的，还有国博和北京故宫，他们手工临摹的限量复制品，已经成为文物展出的代替品，永远不会出售。