杭州龚自珍纪念馆。

龚自珍铜像。

龚自珍纪念馆像一座小型古典园林。

杭州上城区有一条窄窄的、静寂的小巷，叫马坡巷，又名马婆巷，在马坡巷六号，有一座白墙黛瓦、古朴典雅的清代建筑，这就是龚自珍纪念馆。

龚自珍出生在一个世代为官的书香门第，祖上六代都是朝廷命官，祖父官至内阁中书军机处行走，父龚丽正，官至江南苏（州）松（江）太（仓）兵备道，署江苏按察使；外祖父就是著名的文字学家段玉裁，母亲段驯也是一个能诗会文的才女。龚自珍在这样的家庭里成长，受到严格的儒家教育，据说他读过的书摞起来越过他的身高。他的祖辈、父辈对他满怀期望，希望他长大后能成为知书达理、深谙仕途之道的明白人，谁知他与父辈的期望相反，长大后成了一个有着强烈的反叛性格、愤世嫉俗、狂放不羁的愤怒青年，清朝的一个深刻的批判者。

在鸦片战争前二十年，龚自珍就感受到大厦将倾的“衰世”气息，察觉了“将萎之花，惨于槁木”。他是那个时代的先知先觉者，他是揭示清朝进入“衰世”第一人。

离帝越近谄媚越深

龚自珍的许多文章猛烈地抨击了死气沉沉的官僚集团，他指出官吏们只求保官、保禄、保位，趋炎附势，丧失人格，而在国事上则“奄然而无有生气”，甚至沦为无耻之徒。这些无耻的“政要之官”，除了揣摩皇帝的喜怒以迎合外，国家大事丝毫不在心上，其结果则是“辱国”、“辱社稷”，以至于亡国。

他指的就是道光朝的庸才班底。道光皇帝（１７８２－１８５０年）事必躬亲，但志大才疏，见识很浅，甚至愚昧。他手下的大臣唯唯诺诺，以皇帝的意志为意志，没有独立的人格，离皇帝越近，谄媚功夫越深，有的年过七十，白发苍苍，只会关注枝末小节，其代表人物就是曹振镛与潘世恩。曹振镛当道光首席军机大臣时，已经７３岁，是个“少说话、多叩头”的庸才，他离皇帝最近，谄媚功夫最深，道光看不完大臣的所有奏章，但又不能不看，心中极为苦恼，他就想出一个为解君不能遍阅奏章之忧、又能使皇帝保持威严的谄媚主意。他上奏说：“以后中外奏章，皇上无须遍阅，但要择有小错的奏章加以谴责，这样，臣工对皇帝的圣明就会感到震惊，以为皇帝明察秋毫，连这样的小错都能看出来，就不敢恣意上奏。”

这个馊主意道光居然当作高招妙计，身体力行。于是，大臣对枝未小节格外留意，奏章语多吉祥，凶灾不敢入报。报喜不报忧成为保官保禄的金科玉律。而这样的官僚体系使清朝急剧地走向衰落。

培养人才如剪刀修病梅

１８３９年，龚自珍写出了著名的《病梅馆记》，从病梅中他看到了科举制对人性的摧残，专制对创造精神的扼杀。

龚自珍三次考进士，次次落第，原因就是他的书法不合“台阁体”。记者在纪念馆看到，龚自珍的书法确不出众，但也说得过去，并不影响他的试卷质量。到１８２９年，他３８岁，才学名满天下，才在第六次会试时中了进士三甲第１９名，但大学士曹振镛仍将“台阁体”当作重要标准，给他的评语是“楷法不中程，不列优级等”。龚自珍的考前身份已是中书舍人，中了进士不能进翰林，还是中书舍人，心中大恨，专门写了一篇《干禄新书》，讽刺曹振镛。他说：“其女、其妻、其小妾、其宠婢，都学习馆阁体，描红描得像模像样，今日之翰林，还有什么称道，我家妇人，无一不可入翰林，个个工于书法。”龚自珍的挖苦确有道理，曹振镛的选才标准实在是扼杀人才。