抛却“小我” 拾“真我”——马公愚行书信札[图]

作为20世纪上、中叶便名重海上的书坛大家，马公愚的书艺无准无疑是较为全面的。我们这里欣赏到的便是马公愚1952年2月12日写给他的友人翁运凡的一件行书信札（见右图）。此作系纸本，凡11行，共计145字，纵26厘米，横17.5厘米。因是信札，此作书写的状态就比较随意，显出一派天机自 得之境，同大家所熟悉的流畅妍美的马氏一贯的行书风格拉开了距离，更耐细品，若美洒佳茗般令人回味绵长。马公愚在纵情挥洒中，置其己有的程式于度外，用笔更加老辣自如。都言马氏书出自右军，观此件行书信札，右军风神不是甚为突出，同鲁公《祭侄》、《争坐位》二帖的神韵倒有几分暗合。从此作这种抛却“小我”、拾得“真我”的创作方式中，可窥出书法的创作状态、心境、环境同创作结果是息息相关的。该手札笔法纵横狂放，结体奇变百出，笔势如骤风疾雨般不可阻挡，但都不逾法度，充分显示出书家书艺修为之精深。因是信笺，故此作虽有界格，但在书写中，马氏却未完全被界格所囿。他打破了界格的羁绊，使行列俱甚为密集，看似乱石铺街般无章可寻，但这种痛快淋漓的宣泄式的布白，无疑又暗合了前贤大家徐青藤书作之妙。

从此作看来，在线条的变化能力上，马氏可谓同代书家之翘首。其书深得“纤而不弱，厚而不臃”之妙趣。如第四行的“涯”字，第五行的“何”字，笔势的上下映带，自然而就的左偏旁，观之俱不显纤细柔弱，反倍觉精练畅达。马氏在此作中又多次运用深墨重笔来加强节奏的自然对比，如第一行的“运”、“阔”、“接”三字，第四行的“淡”字，第八行的“客”、“岁”二字，第九行的“杭”字等，从而打破了帖系行书成篇易陷入平淡无奇的窠臼，于不经意间彰显了大家风范。此作中的几个竖式笔画的不同写法，更堪玩味，于时下的书法创作中，亦是可资借鉴的。如第一行的“别”字、第四行的“中”字、第五行的“耶”字、第七行的“到”字、第八行的“耳”字，虽都有竖式笔画，但却各具神采，亦不落刻意安排之嫌。笔势的连绵通贯系此作的最大特色，如第六行的“圣”、“亦”、“然”三字，第七行的“烈”、“君”二字，一个是纵势的参差连绵，一个是先斜后平的转折连绵，于行气的通达中求得变化。此等高妙的笔墨功夫，不难使观者明了马公愚的书学素养是深厚的，书学阅历是丰富的。