郁郁芊芊“自家体” ——茅盾行书诗轴[图]

上个世纪80年代初，笔者所在城市筹办文学内刊，几个编辑凭着青年人的勇气向文坛前辈茅盾索题刊名 “耕耘”。茅盾虽年事已高，仍寄来了他那瘦劲有力的墨迹。当时，文坛复苏，各种刊物如雨后春笋，茅盾十分高兴， 因而有求必应。笔者查阅有关资料获悉，收到茅盾题签、题字、作序的单位和个人，为表谢意，纷纷寄去“润笔”，可茅盾分文不取，嘱咐家人按汇款者地址一一退回。

茅盾是以作家和文学活动家身份著称于世的。所创作的《子夜》、《林家铺子》、《霜叶红似二月花》、《清明前后》等诸多作品，已无可争议地成为现代文学宝库中的珍贵财富。茅盾和诸多近现代作家一样，以书法见长，“博学余暇，游手于斯，后世慕焉”（见赵壹《非草书》）。

茅盾在文学艺术上得到家庭熏陶。其祖父是个秀才，虽屡考乡试而未中，却善写大字，为人写匾额、堂名、楼名以至对联，不喜署名，自谓“为人写字，聊以自娱，非以求名” 。茅盾早年丧父，多得母亲启蒙。其母亦通翰墨，曾为丈夫恭书挽联。茅盾在家乡乌镇读小学时，在一位以画遗像为业的师傅指导下专门临摹《芥子园画谱》；在湖州中学求学时又向同学的父亲学习篆刻。18岁那年，茅盾考上北京大学，得著名学者、书法家沈尹默、沈坚士（尹默之弟）亲炙，艺术上更是进步很大。1957年，北京中国画院成立，茅盾以“文艺界一分子，中国书画爱好者”身份欣然撰文：“祝国画的姐妹艺术——书法，在不绝如缕的情况下，恢复青春，发扬光大起来！”

对自己的书法，茅盾谦称为“自家体，牙牙乎”。其实，他有着很扎实的“童子功”。他从清人陆润庠近似“馆阁体”的楷书入手，进而上溯晋唐，尤其受柳公权、欧阳询、褚遂良影响很大；后来又融入宋徽宗赵佶“瘦金体”的形貌与唐人“写经”的体势，心追手摹，转益多师，逐渐形成个人书风。

这里所欣赏的是茅盾于1973年创作的《中东风云》行书诗稿。茅盾曾伤感地说，“从1965年至1976年这11年是我写作生涯中的空白，除了偶尔与故旧唱和，写一二首旧体诗外，什么都没有写。”包括这首《中东风云》在内，他在建国后的大量篇什正如其自况为“鼓吹集”那样，毫无“诗”味可言。当它对读者仅有书法欣赏价值时，让人心头涌起阵阵苦涩——这也正是大多数近现代作家晚年共同的遭际吧。

诗稿采取竖式立轴形式，凡六行（署款年月分两行，此处忽略不计），整幅作品大多字字独立（第五行末“东风”二字偶见牵丝），每字之间，虽无缠绕形迹，却自具映带呼应的内在“血脉”。此作用笔纯熟，线条迅捷而瘦硬；结体多纵向取势，呈颀长姿态；少数则横向取势，左右摇曳，笔随势转，婀娜多姿，正如郑培亮等学者评“茅体”——清瘦而骨肉停匀，内敛而自由舒展，洒脱而起止有度。茅盾十分谙熟“对立统一”规律，就像创作小说一样，善于制造一个个“冲突”，却能举重若轻、化险为夷，丝毫不见经营的痕迹。如：每字用笔的劲疾与字与字之间的舒缓（字距疏朗、牵丝较少，给人“舒缓”之感）、字体大小近乎统一而年月款字略小、行书中时时进掺入楷体、相同字体注重变化、章法上齐下不齐、字距疏行矩紧，等等，既充满矛盾又十分和诣，既信手挥洒又浑然天成，既才情勃发又气度从容。纵观此作，其胜人之处是与作者高尚的人品、广博的修养、睿智的识见分不开的。正如唐人张怀瓘所言：“论人才能，先文而后墨。”“字内功夫”靠“字外功夫”而深化，而发扬；“墨”因“文”以精深，以珍贵，以流传。学问之气，溢乎纸上，郁郁芊芊，清逸出尘——这正是学者书法的魅力所在。