汪星伯行书轴 [图]

应该说社会环境和家庭环境对汪星伯所产生的影响是较大的。从周围书法大环境上看，清末民初时期的书法家大量取法碑版，大家将北碑的书写技法和意蕴融入书法创作，试图从北碑中寻找书法创作 的新出路。汪星伯也是这样，他广泛吸收了北碑的雄浑与不事雕琢的意气，其作品中的古拙之貌就来自这方面。从家庭影响上看，汪星伯曾跟随其姑父陈衡恪学习书画艺术。要知，陈衡恪在诗文书画方面是有很高造诣的，他绘画擅长山水、花卉；书法宗汉魏六朝，并由此上溯钟鼎铭文、甲骨文、石鼓文，书作沉着厚重，苍老刚健；篆刻也能得吴昌硕精髓，在学吴派篆刻的基础上，能独具面目。此外，汪星伯的叔父汪旭初对他的影响也很大。汪旭初是南社才子，与黄侃、乔大壮等人过从甚密，是当时很有名望的文人。这件作品所书写的内容就是汪旭初所作《卜算子》词。榜样的力量是巨大的。这样的家庭影响，对提高汪星伯的艺术鉴赏力、开阔其艺术视野提供了良好的帮助，从而为他成就书法艺术打下了很好的基础。

汪星伯的书法，从欧阳询处入手，取欧体平整中寓峻峭的结字之法。此后，他又进一步学习了篆书、隶书和北碑。纵观汪星伯的这件作品，我们可以发现，他的书写以劲利取势，以虚和取韵，整体感觉流畅自然。此件书作字态丰姿绰约，骨劲神清，有潇洒出尘之态，十分雅逸。由作品可见，汪星伯对结构把握稳定，用笔娴熟，以中锋行笔，笔画写得遒美生动，有圆劲之感。除此之外，我们还可以从汪星伯的这件书法作品中品味到一种古雅之气。这种古气，体现在作品中，就是书写讲究法度，能做到笔笔有出处，字字讲来源。正是由于能入古，使他的作品才表现出不激不厉、温文尔雅的书卷气。作品能入古是好说不好做的事，是装不出来的。这好有一比，人的慈眉善目是修养与心境的体现，试想一个心情急躁、不重修养的人能装出一副慈眉慈目的模样来吗？装不出来的。如果将汪星伯的作品与今人作品比较，我们就会发现汪星伯的心境是那么闲适，作品气息是那么古朴凝重，也会发现今人作品匆忙的一面、火气的一面。

汪星伯（1893-1979年），江苏苏州人。名影熙。出身翰墨艺术世家，一生致力于书画篆刻艺术，同时还精于碑帖、书画文物鉴赏。